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“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”2019年,网络文学进入第21个年头。自从1998年,一本叫《第一次的亲密接触》的网络小说,连载在一个当时名不见经传的bbs论t文学版块上,网络文学经历了文学l坛时代(1998年到2002年)、文学网站时代(2003年到2009年)、移动阅读平台时代(2010年到2015年)和文学ip多维度版权衍生孵化时代(2016年至今)。
20年的发展,让网络文学已全面在互联网、移动互联网、听书、纸质出版、动漫漫画、游戏、影视剧、h外出版等全版权衍生维度立体开花,进入数以十亿计的读者观众听众身边,成为了名符其实的主流化文学现象。
而今,越来越多主流媒体的关注报道,网络文学评论工作的全面开展,各级作x体系网络文学中心、网络z协、网络文w的成立运营,网络文学公司业务的立体成型、甚至网络文学作家c议z在各地方省市,……这些工作的开展和可喜事情的发生,用事实在表明,网络文学,已逐渐成为当前文学的主流化现象,已足以引起文学评论界的特别关注。
一、网络文学不止是网络文学,而是一个综合性的文学概念
当前,按照文学常识,或者分类的便利,当前文学在大概念,或者说大领域上,被分成了传统文学和网络文学两个大类别,这是称谓上的约定俗成,或者说叫着方便。但实质上,是不存在什么传统文学和网络文学之分的。文学,实质上就是创作质量的好与坏,写的好、有价值有意义,写的不好、自娱自乐。
而我认为,网络文学,却更能代表一个综合性的文学概念。怎么讲呢?
网络文学,自1998年出现,到现在走过整整20年的道路,网络文学本身,一直是两个大方向,一种是50万字以内的精品文,比如,首开网文风潮蔡智恒的《第一次的亲密接触》,以及蜘蛛的《十宗罪》系列,欧阳乾的《江湖凶猛》,月关的《秦墟》,夏龙河的《被诅咒的要塞》等等。
这样的网络小说精品出版文,能够举出几十万本,是网络文学不可或缺的一个组成部分。网络文学白金大神唐家三少,也写了三部精品网络文学系列《为了你,我愿意热爱整个世界》、《拥抱谎言拥抱你》和《守护时光守护你》。
这些传统意义上的“长篇小说作品”(注:在网络文学领域来讲,50万字以下的书,都只能算短篇,50万字及以上的,才算长篇),在遣词造句、文学性、艺术性,以及小说本身的起承转合gc结尾、人物x格塑造、环境描写、心理描写、白描,及文学意义上的小说探索上,已经达到了相当的高度。
如果说,未来网络文学,真能够在文学g原上,生长出g峰,我想,这些g峰,应该在这些网络文学精品文当中。
第二个大方向,就是大长文,一般意义上讲,是指总字数在50万字及以上的网络小说作品,但在网络作家本身来讲,起码百万字起。这一类别的作品,不胜枚举,目前在正常情节完本,或者相对情节完本的总计2000万部网络小说当中,占据绝对的数量。
如果说,网络文学精品文,完结的作品有几十万部,那么,大长文,就是其余的一千九百多万部。这其中,极具代表性的作家,比如:唐家三少、血红、我吃西红柿、辰东、猫腻、龙人等等。
因此,综合来讲,网络文学是一个精品文加大长文(或者说超长文)结合的综合性的文学概念。
二、网络文学已渐成文学主流,要引导和扶持并重
虽然文学界和评论界,因人因群而宜,都有着不同的判断,但毫无疑问的是,我们所说的网络文学(其实是类型文学的延续和发展壮大),已经逐渐成为文学主流现象。它已经在阅读、影视、有声、动漫漫画、游戏,甚至当前文学h外内容输出市场,成为占据主流地位的上游内容源。
我们不管从哪个维度来看来排行,最靠前最受欢迎的前十几部,一大半都是网络文学转化来的,网络文学,已经实质上成为当前内容衍化转化改编一枝秀美式的存在。
传统文学不是没有市场,有,但它实质上,一直在固守原先的市场,而对新的市场和新的年轻读者,缺乏发展和考量的具体实质措施,这也导致传统文学市场,近些年来,出现了一定程度的收缩,至少是不再占据绝对主流地位。
但网络文学作者,我更愿意称之为成长起来的新一代的年轻作家,这一代年轻作家,必将也必须从上一代作家手中(绝大多数是传统作家)接过当前文学的接力棒,薪火相传下去。
可是,不争议的情况是,网络文学作家在文学上取得的成就和努力,跟相应给予的引导和扶持,并没有相匹配起来,或者说,只是部分匹配。这显然对当前文学的承上启下,是不利的。
传统作家领域,各级文x、z协每年要扶持,每年要评奖,小的z协好几十位,大的z协上百位。但目前只有寥寥几个省份,开始尝试进行针对网络作家的扶持和奖励了,而且,也没有直接与传统作家一同等视,而是另起一套,进行尝试。这种另起一套,不太利于作家群体的新老交替,互帮互扶。
可能,有一种观点认为,网络作家有q啊,还需要什么奖励、扶持、引导,但事实,却不是这样,有q的网络作家,那说的是网络作家的前五十位,这些网络作家,确实获得了非常丰厚的回报。
但不要忘记,网络作家拥有着巨大的数量,保守估计,至少有近七十万位签约网络作家,非签约的网络作家群体,更是高达千万级以上。这“丰厚”的50位之后的网络作家,可谓是天壤之别。大部分的网络作家,大半年,甚至更长时间写50万字一部小说,就只能拿到500-2000块钱,如果签不了约,那实际所得,就是零。说实话,就算是签约成功,这个数字都是非常少,非常尴尬的。他们的写作生活还是很凄惨的,而且是以量换质,超时超负额的写作生活,网络作家健康状况很成问题。
这些年来,大家也能看到,我们很少听说,哪个传统名作家因写作积劳成疾、重病去世的,但网络作家,几乎每个月,都能听到这样的噩耗,只是,绝大多数这样的网络作家,毫无名声,不为人知罢了。
因为,这些网络作家的创作生涯惨淡,所得很少。新一代成长起来的年轻作家,难以进入正常的文学推荐体系。不管是网络作家,还是传统作家,从开始到入门,再到被认可,都有一条漫长的创作路要走;而这对网络作家来讲,更是不容易。
我们也能看到,各级z协也在努力培养新一代年轻作家,可显然效果不是太显著,用不太形象的比喻,可以说,年轻传统作家,就是温室里的花朵,而年轻网络作家,却是沙漠里的小草。
网络文学现在百hq开,以60后70后为先导,80后90后为主力,00后为新生代,一茬一茬成长起来了;可温室里的小花们,真正成长为茁壮花朵的,却较为鲜见。
为新生一代年轻作家,不管是传统作家,还是网络作家,设立单独评j,这也是文学界的惯例。欧m曰这些传统意义上的发达国家,以及文学较活跃的其他非发达国家,都普遍设有新人文艺j,新人作家层出不穷,年年代有新人推出。
我觉得,我们也可以有,在这个年轻作家还没有人认识,没出名的时候,我们把他推出来了,这是成功。如果人本身已经出名,再给他,这种锦上添花,当然没有前一种意义大。
前一种,就是扶持和引导,而后一种,却是表彰。在文学的传承和发展上,扶持和引导,远比总结性的表彰意义更重大。
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