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第174章（第2页）

看着看着，缪曜文明白了。

然后浑身一阵颤栗。

这种效果当然对演技提出了非常高的要求，但这不是最重要的，最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容，通过她与卓然气质的对立，制造了一种象征。

卓然作为导演，他的气质当然笼罩全片，每个场景，每个演员身上都染上了明显的气味。

这就是被称为导演风格的东西。

而迟念饰演的陈罔市身上，没有这种气味，所以她在群相戏中才会那么醒目。

阴与阳的对立，导演强大，角色弱小，所以力量的天平会逐渐失衡。

《螳》里每逢陈罔市独处时，总有空镜出现，它们代表以陈罔市视角看到的生活环境，在她独处的时候，这座粗砺黯淡，肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发出一种光，眼之所及，目光可抵达之处，都变得温柔细腻起来。

弥漫全片几乎无所不在的窒息感在空镜里消失无踪。

这让观影者不时得到了有效的纾解，能稍稍松口气。

可缪曜文却觉得越来紧张，他此时已经弄明白了卓然的手法。

空镜随着时间线，一个比一个美，也一个比一个短暂。

卓然在徐徐展开他的布局，步履缓慢，但是他极有耐心，以均匀的速度收紧套索，挂在陈罔市脖子上无形套索。

卓然把他自己的视角升至半神的位置，他自己充当手持镰刀的死神，苍白酷热的夏天就是他的化身。

这位神，已经为陈罔市选定好结局，他要在这个夏天里，扼死她。

他是一切无法言说之恶的代言人，或者说，他是命运的行刑人。

死神不动声色，他不需要主动，陈罔市会被命运推向套索，是她自己将这套索挂在脖子上。

死神要做的，只是最后的步骤――

用力一抽。

电影在陈罔市回顾自己杀夫真实过程的画面中缓缓走向结束。

从陈罔市举起刀的那一刻开始，缪曜文就觉得他有些喘不过气来。

他溺水了。

整个故事，宛如黑暗中一条弥漫着热气与腥气的大河，人性的卑劣复杂，社会的肮脏难言，个体的痛苦悲欣被全部吞咽。

陈罔市可以意外杀死自己的父亲，也可以故意杀死自己的丈夫。

可是然后呢？

她杀不死命运，杀不死环境，杀不死文化。

恰恰相反，她被制造父亲与丈夫的那些东西杀死了。

整部影片，不凄厉，不极端，但是却让看懂的人体验到了极端的残酷。

卓然跟迟念联手，用一部影片强迫缪曜文回顾被这些年来被他自己所忽略，埋藏在记忆深处的画面。

即使非常幸运，在没有暴力土壤的家庭长大，也会成长过程与一些人一些事擦肩而过。

那些人在被伤害后，行走于人前时，会露出跟陈罔市一模一样的神情。

那些神情总是让缪曜文不知道该如何是好。

那是一张又一张，为伤痕感到耻辱与羞忏的脸。

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