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第148章（第1页）

卓然把自己锁屋里锁了一个礼拜后，终于出来见人了。

第一件事就是打电话给迟念，要跟她再谈谈。

卓然的这一周过得很煎熬。

迟念离开第一天，卓然想的是爱谁谁，他才不伺候呢，他生下来就没受过这份气。

迟念离开第二天，卓然接到了屠子肃的电话，小心翼翼地问他怎么回事，卓然大吐苦水，吐了半天才察觉到屠子肃目的不纯，在他讲以前就已经知道了全部事情经过，打电话除了安慰他，还是来探他口风的。

迟念离开第三天，卓然开始重看迟念离开之前拍的表演素材，他发现自己再烦迟念跟他摊牌时候的那份刻薄，也没办法讨厌镜头里的迟念。

迟念当初为了让他重启《螳》，曾经给他发过自己的表演素材，迟念在五分钟的独角戏里演了三个人，陈罔市的母亲，陈罔市自己的主人格和副人格。

她毫不掩饰地在炫技，陈罔市的母亲跟陈罔市是两个人，反而比较好扮演，叫卓然觉得惊骇是主人格和副人格转化的部分，迟念没把两个人格处理成反差极大的那种影视剧常见情况。

她展现出了一种活生生的渐进式的分裂过程，他简直难以相信这是如何做到的，可这件事就是发生了，在他的眼前，他看见陈罔市身上在逐渐生成另一个人格，不是并列的两棵不同种类截然相反的树，而是一棵树上生发出另一茬枝桠。

她没有给副人格起名字，两个人格都清楚自己是陈罔市，有相同的人生经历，可她们两个就是不一样。

有多少女演员能做到这样？

卓然不知道，反正他只遇到了一个迟念。

必须抓住她，这就是卓然当时的信念。

而开拍之后的所拍到的镜头，还未处理人格分裂这块内容，只拍到了“解离”。

这是个专业的心理学术语，解离症状又称为癔症性精神症状，是指患者部分或完全丧失对自我身份的识别和对过去的记忆，而表现为意识范围缩小、选择性遗忘或精神暴发等。

这种症状是由于明显精神因素（如重大生活事件，内心冲突、情绪激动、暗示或自我暗示）和作用于易病个体所导致的。

人格分裂是解离症的表现之一，不过按剧本的安排，剧组拍下来的是解离过程，为了抵抗暴力式的婚内强奸，陈罔市意识解离的过程，她为了抗拒这种痛苦造成的伤害，大脑保护她精神超脱于肢体之外，以第三者视角观察在床铺上交缠的身体，观看一场纯生物性的交媾。

直到迟念离开，他们还没拍到卓然期待着分裂人格场景，他把这些放在了后面，因为这些场景的拍摄，对导演来说会是一场盛宴，他想要放在最后享用。

可即使没有这种炫技，迟念已经拍完的素材，还是让卓然觉得难以放手。

错过了迟念，他什么时候才能找到另一个合适的女主角。

真的就此停手，去做他的酒吧老板么？

卓然知道他不甘心，他之前退休，一方面是因为愧疚，另一方面是因为他觉得他找不到敢演能演这个角色的人了。

他付出的代价如此巨大，所以他不能忍受一个不合格的女主角，然后让不合格的表演毁了整部电影，陈罔市的戏份太吃重了，如果表演者支撑不起来，再好的拍摄技术，再强的剧情冲突，再尖锐深刻的电影主题，也会被毁掉，成为不伦不类的瑕疵品，卓然不能忍受这种事情发生。

现在他找到了他要找的人，可项目依然失控了。

她在挑战他。

迟念离开第四天，写了剧本的刘向东给他打了电话，开口就说他也被迟念骂了，骂他跟卓然都是直男癌。

卓然问：“你怎么回她的？”

徐向东沉默了一分钟，才道：“迟念离开剧组当晚就已经跟我谈过了，我想了三天，我觉得她说的对。”

卓然头大如斗，有些烦躁，“那你现在是背叛了我，站在她那边，支持她胡闹？

老刘，我不是不讲道理，我难道不知道迟念的那种感觉更高级么？可如果不按现在这样拍，我们该怎么拍，这是个要落在实践上的问题，这是要一个镜头一个镜头去拍的，如果我们没有一个结实的架构，最后得到的不会是一部完整的电影，只会是支离破碎的东西。”

刘向东很冷静，他讲道：“你希望的情形是你在下一场国际象棋，双方棋手都是你自己，演员就是棋子，你要下一场酣畅淋漓的棋局出来，一次漂亮的自我博弈，你以为迟念会是最强的那个棋子。

但是现实是你拥有的不是界限分明而又坚固结实的棋盘，你只是编织了一张网，需要比网孔大的存在才能留在网里，让你捕捞到一些东西，你下了三次网，才收获了迟念，可当你把网平整开来，你发现她的质地太重了，这张网在严重下陷，甚至会因为网的质量不够好和迟念的尖锐使得这次捕捞徒劳无功。

如果说前两次是鱼太小，那这次就是鱼太大，渔夫不会因为鱼小被网漏过而遗憾，但他一定不想因为渔网的质量导致他错过捕捞大鱼的机会。

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