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第43节（第2页）

阿龙啧了一声，命令手下人：“拿绳子，把她吊车后！”

货车轮轰隆隆地滚着，阿龙一边开车一边看后视镜，猛地给油门。男人们笑着看好戏，门卫嘴巴用胶布封着，呜哩哇啦地喊。

“你他妈喊什么？”

门卫紧紧盯着货车，心里很急很乱。要死人了！肯定要死人了！

货车拖着陈玉兰跑了十多米停下，陈玉兰奄奄一息地看着地面无数脚来来去去，然后登上货车一溜烟地没了。她慢慢闭上眼，很黑很冷，过了好一会，好像听到急救车在鸣笛。

作者有话要说：　　最近很多读者宝宝表示这文男女主感情推进得不合理，纷纷要弃文，直至昨晚有个萌宝宝特意微博私信我提出弃文并列明原因（非挂人），我觉得有必要解释一下。原因我在回复那位读者的时候写得很清楚了，这边我就不改修辞，直接贴上来了：

宝宝早安，我来回复你了。

这文到现在为止男女主之间没有出现明确的表白和心迹表露，不是我漏写了，是我刻意的。这对成年男女的感情不是浓烈的，而是在日常相处中细水长流的，关于感情的缘起和情深，其实没有确切的分界线。但是最近我看很多读者宝宝都提出了类似的疑问，那我现在划个重点好了。

首先，男主对女主：第十三章，男主为了躲开炸鸡妹妹，和女主假亲，提到“他的呼吸和触摸忽然之间变得情不自禁。

男人与女人的吸引不讲道理，有时是电光火石的惊鸿一瞥，有时是天雷地火的**接触。

或属灵，或属肉，荷尔蒙的撞击，不可预知，无法规避。”，

这算一个分界，男主开始真正把女主当一个“女人”来看，对女主产生好感，这种感情缘起于“肉”。

其次，女主对男主：这部分的确很模糊，但真不是我写崩啊，我是真的没有刻意想要设计一个情节或一个剧情去让女主忽然对男主有了感情，所以说女主对男主的感情实际上是很慢地循序渐进的，一方面因为同个屋檐下，另一方面也是最重要的原因是，男女主有类似的经历，我在大纲中写到“在与李英俊朝夕相处的日子里，陈玉兰渐渐发现李英俊为人温良，得知他前妻劈腿现在是孤家寡人一个，联想到自己前夫失踪最后宣告死亡，对他多了一层同情心与同理心。

同时，李英俊也渐渐了解到陈玉兰的为人和出身，怜惜她生活清苦，又敬佩她苦中作乐，对她多了一些说不清道不明的朦胧好感，意识到自己对陈玉兰的心意后，李英俊迫切地加快了离婚进程，甚至愿意净身出户。”，

你现在回想一下，我的正文中是不是严格按照这样的大纲来写的？如果一定要问出女主对男主到底是什么时候开始有感觉的，我也可以回答你：女主从什么时候开始对男主说话随便了，什么时候开始任性耍小性子了，随便生气闹别扭了，就是什么时候渐渐对男主有感情了。

你说我感情线太浅，实际上，我全文都在写感情啊，我这文几乎没有剧情的，就连后文的两个剧情也是在为感情服务。

至于女配葛晓云，她是第一部分剧情的重要角色，的确是贯穿始终的，到第二部分剧情的时候她才领盒饭。男主没有拖拖拉拉和女配纠缠，是女配对男主拖拖拉拉地纠缠，大纲中“顺利离婚后，李英俊对陈玉兰表达了自己的爱意，而此时，前妻竟然心生悔意，想和李英俊破镜重圆。”

这里大概就是你们骂女配同时觉得男主拖拉的部分，其实我不是很清楚你们怎么会觉得男主拖拉，大概是觉得这件事该了了，但没了，你们觉得女配应该领盒饭但没领。

那我在这里明确说：这件事没了，之前女配出现没要求复合，最新一章正式提出复合，她的戏份在后面要推动大情节发展的。后面发展会很快，而之前一直纠缠无非是因为女配还没有狠下心要回头，她也在犹豫啊，一个刚离婚的女人转头就要复合？不合理的，总是要有个什么事件压垮她了，她才会做出复合的决定，比如男配阿龙对她很不好，生活中和男主比起来，一个天上一个地下，甚至对她家暴。而女配和其表妹柳倩的很多对话中，以及女配和新出现的角色青青的对话中，都是体现以上几点。

我写文其实是非常直接干净的，不会有任何没用的情节和对话，一章通常设置2-3个小情节，很多作者写4000多写不完，我写3000出头就写完了。而你仔细看的话，应该不难发现，我写的每个配角、每个配角的副感情线，其实都是为男女主的主感情线服务的。

不承认没主次，这篇文我写的算满意，要修改的地方很少。你们觉得崩了想弃文，大概是我写的没符合你们心中的情节，你们或许想看发生了某个剧情，男主觉得女主不可取代，女主也喜欢上男主，大概是某个很带感很轰轰烈烈的剧情，我这真没有啊。

以及有个读者宝宝评论我说，我思维跳跃，很多事情没说清楚就说别的事情了。不是我没说清楚，是我真没想点明。看过就知道，这文不是爽文，不会有打脸的情节。我不会把每件事都解释地事无巨细，后文还会有这样的例子，我不讲明白是因为那件事根本不是我想讲的重点。

比如那个读者评下有另外的读者追评：第四十六章里男主对女主开玩笑说不解释离婚的事，让女主“委屈一下”，女主生气了，把自己锁在书房里。男主发现书房门打不开才意识到自己玩笑过火了，接着女班长打来电话，下一章的场景到了酒店同学聚会上。

这位读者宝宝觉得生气这件事还没了呢，怎么场景变了？我想说，怎么没了？一晚上（u）过去，什么事了不了？又不是什么大矛盾，只不过开错了玩笑而已，男主又不是真心不想解释清楚的，如果能拿个大喇叭宣告全世界他离婚了，并且和女主好上了，他很愿意这么做的。

这就是我说的不会描写地事无巨细的一个例子，如果我把男主怎么哄女主，女主怎么被哄高兴了不生气了写出来，好像太啰嗦了吧？这种生气梗本来就是为了突显男女主作为情侣时黏糊的小情节，所以我没花大笔墨去写。反之，如果是重要的大情节，我没讲清楚的话，那就是我的问题了。

至于你说我欠缺心理描写，我大致回想了一下，好像的确是的，全文直接的心理描写很少，基本从对话和动作、神态描写中来侧面写心理。

我个人印象深的是某一章男主指导女主写讲话稿，然后坐在女主椅子把手上，靠近了一下，女主的动作是马上往旁边移，这里的女主心理就是靠动作来表现的，而男主之后气得到车里捶方向盘，他的心理也是用动作表现的。

他们生气的、难过的，以及后面闹掰了，几乎所有心理活动，都不是直接的心理描写。因为直接的心理描写写出来会比较像作文吧？诸如：男主想blablabla……

直接的心理描写我一般是这样写的：还是上面我提到的男主气得去车里敲方向盘的情节，文中写到“坐进车里，李英俊好一会没把钥匙□□孔里，心里乱七八糟。陈玉兰和季相如一边吃饭一边说笑，自然得不得了。季相如把手臂放在她椅背上，她不知是不是没感觉到，什么反应也没有。而他指导她写讲话稿，同样把手撑在她背后，她居然不动声色地避他。

为什么搞特殊？

如果陈玉兰很在意元康，季相如和他全是无关紧要的男人。

李英俊心里很烦，恨恨地敲了一下方向盘。”。

从“陈玉兰和季相如一起吃饭”到“全是无关紧要的男人”，都是心理描写。

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