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143 前置作业（第2页）

另外，灯光组也处于焦虑状态。

“突袭”和“解除好友”有着相似之处，也有着明显差异。

相似之处就在于，电影需要充分利用写实的光线，尽可能避免风格化的光源，打破观影的现实感体验。

“突袭”的故事背景发生在破晓时分，这也注定了不可能灯火通明，但场景应该分为两个部分：

一个是户外，尽可能使用自然光源，通过陈慕的摄像机来营造氛围。

一个是室内，考虑到清晨普遍在睡觉的情况，主要灯光就是走廊路灯、台灯，诸如此类等等。

苏子一就一直在设计灯光，如何让观众看清楚画面，同时又如何自然地通过灯光变化来营造代入感。

后来苏子一被强迫到反复精读剧本，希望通过剧本的情节变化来植入光源。

比如说，走廊的灯光应该是均匀的，但其中一盏被打碎，平衡也就被打破，光影跟着产生相对应的变化，对峙的气氛自然也就发生倾斜。

比如说，因为打斗的撞击，悬挂的吊灯摇晃，整个房间的光源和影子也陷入动荡，制造出持续晃动的视觉效果。

比如说，打破窗户，导致外面初升晨曦传入室内，自然光所带来的效果又呈现出不同的打斗视觉效果。

诸如此类。

通过情节设置的变化来制造光源机会，进而加深观影体验的变化，这也是“突袭”明显区别于“解除好友”的部分，自然而然地，苏子一的工作就变得“动态”起来，几乎每场戏都需要时时刻刻处于运动状态。

同时，苏子一还需要从全局考量，有些戏份用了这种灯光效果，那么另外一场戏份是否就需要做出改变，改变的话是翻天覆地的巨变还是细枝末梢的微变，从整部电影的情节脉络和高潮设定高度来看，这些细节都需要跟着导演的想法一起流动，这才能够保证观影感受跟着剧情起伏。

显然，灯光组的工作压力一点都不逊色其他小组。

沈言书通过后视镜看向后排座的喻劭，他能够察觉到喻劭的紧张。

准确来说，应该是混杂了一点紧张一点激动、一点忐忑一点期待的错杂情绪，整个人就显得有些躁动。

这样的喻劭，沈言书还从来没有见过。

“喻哥，你已经多久没有到片场探班了？”

沈言书斟酌着语气询问道，反正他担任喻劭助理这一年时间，他从来没有看过喻劭拜访任何一个剧组。

喻劭总觉得坐垫有些不舒服，一直在调整坐姿，听到沈言书的提问，他也正好需要转移一下注意力，于是就絮絮叨叨地回答道。

“不记得了，应该有个一年两年了吧。”

“陆潜老实说，我有些看不透，我以为自己能够看明白，但事实是，相处时间越长反而越看不懂。”

“哪里有人拍摄动作电影的前置作业就长达一个月的，真不知道在做什么，以至于我都开始心里没底了，但偏偏，他非常笃定也非常投入，不知不觉就让人相信，他的一举一动都是有原因的。”

“更好笑的是，我被他说服了。”

正如喻劭所说，“突袭”的前置作业非常漫长，开机时间比预期晚了许多。

在前期，陆潜将剧组的主要工作人员募集起来，进行合宿，然后探讨电影的镜头设计。

什么意思？

说是镜头设计，其实是一个综合讨论。

一方面，由洪家班进行动作设计，整个打斗的推进线路以及招式套路。

陆潜的要求非常严格，因为整部电影是从一楼开始突破，一路到十四楼，就好像升级打怪的闯关游戏一样，越高楼层自然越困难，但不同楼层又需要设置小关卡而且保持不同风格，这对动作设计提出严格要求。

某种程度上，陆潜为了降低“游戏感”，增加“电影感”，避免观众好像在看游戏打怪视频，让电影的连贯性能够展现更多层次，所以不同关卡和不同情况都要结合现实、剧情，进行更多细节设置。

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