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217 谁能获这一届的茅盾奖就让谁当作协主席（第1页）

此时的方明华正坐在前往燕京火车上。

现在正值春天，车窗外全部都是绿油油的麦田，看的人心旷神怡。

就在前两天，方明华接到中短篇优秀评委会的邀请函，邀请他去燕京参加颁奖典礼。

当然，这次西京去领奖的不是他一人，还有秦省其余两位作家，贾平娃和邹志安。

邹志安今年快到40，人长的瘦瘦的不太善言辞，凭借《哦，小公马》获得84年的优秀短篇奖。

塑造了一个秉公办事、不畏强权的县团委书记郑全章的形象。作品语言犀利，对不正之风的痛恨溢于言表，对改革举步维艰的思考入木三分。

他也是秦省作协成员，专业作家。不过牛逼的是，人家还兼任着老家礼泉的县委副书记一职。

由于长期在礼泉工作和生活，除了作协开会，方明华很少见到他。

此时的他正坐在下铺床上，拿着一个收音机听着央广电台长篇播放频道的节目。

“1904年，鲁省的章丘的冬天比往年来得更早一些。那章丘本也是人杰地灵之处，是宋代女词人李清照的故乡，泉水丰盈，景致卓然，然而覆巢之下岂有完卵，因连年灾害，庄稼绝收，以致匪患横行，饿殍遍野，空旷的田野上，北风呼啸着掠过，让阴沉的天空更显萧瑟。而村庄间简陋的道路上，一群群拖家带口的人们推着独轮车向远方沉默又衰疲地走着，他们都是要去闯关东的难民”

“虽然故土难舍，但是果腹活命是最现实的生活。关外到底是什么样子，是良田沃野还是雪域冻土，他们不知道，他们只知道，在远方有那么一片广袤的土地，也许能接纳他们，容他们讨一口吃食。”

经过一个多月的筹备，央广电台开始正式播音方明华写的《闯关东》。

邹志安静静听了会，抬头对着睡在中铺的方明华说道：“明华，你这本我读过，现在听广播播音出来，更有一种不同的感觉，写的真好，让人感受到北方那广袤黑土地的乡土风情。”

“主要是这叫李野默的播音员声音好听。”方明华谦虚了句。

不过确实如此，低沉而富有磁性，为这本增色不少。

“什么好听？”这时候一个男人走了过来，一屁股坐在方明华的下铺床上，正是贾平娃。

于是两人停止谈话，邹志安看着贾平娃：“瘾过足了？”

“一口气抽了三根，总算舒服许多。”贾平娃长长吁了口气，睡在他上铺的方明华就能闻到他身上的烟味。

原来卧铺车厢不让抽烟，他跑到厕所过瘾去了。

方明华所认识的秦省作家，没有一个烟瘾不大的。

“这卧铺车厢啥都好，就是不让抽烟憋的难受。”贾平娃感慨了句，突然记起刚才的话；“哎，你们刚才聊啥呢？什么好听？

“央广电台正在播音明华写的那本《闯关东》，我听了会，写的真好。”邹志安解释道。

“明华这本，可是冲着今年的茅盾奖去的。”贾平娃说了句，看着方明华要说话，立刻又说道：“明华，我不是恭维你，我来给伱分析分析。”

“哦？你说。”邹志安顿时来了兴趣。

“纵观第一届茅盾奖获奖的6部作品特点，侧重宏大叙事，青睐厚重的史诗性作品，倚重现实主义精神，关注对历史题材。总结起来就是“宏大叙事”“史诗性”“现实主义”，而明华写的这部，这三者全部具备，所以获奖可能性很大。”

“平娃，你分析的很透彻。”邹志安频频点头。

连方明华也觉得贾平娃说的有道理。

别说第一届，就是整个茅盾奖，有他的美学偏好：

对叙事的史诗性过于片面地强调；对现实主义作品过分地偏爱；对叙事文本的艺术价值失去必要的关注；对在人的精神内层上的探索、特别是在人性的卑微幽暗面上的揭示没有给予合理的承认。

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