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196 第192章 李厂长的心思（第1页）

当吉他跟鼓声响起的时候，周彦就感觉这歌有些耳熟，随后他就听出来了，这不是《小鸟》前奏的变调么？

很快，到了人声部份。

“理想总是飞来飞去

虚无缥缈

现实还是实实在在

无法躲藏

……”

周彦脸上露出了笑容，还真是《小鸟》。

虽然周彦平时很少听国内的摇滚乐，但《小鸟》是他很喜欢的一歌。

汪锋后来有很多梗，不少网名喜欢调侃他，说什么“汪半壁”、“汪头条”之类的，但汪锋早期的才华却没得说。

上次路学长跟周彦聊天的时候提到，汪锋的歌对于《长大成人》这部电影，过于高级，其实这话并没有说错。

在《长大成人》这部电影里面，虽然主角周青是个摇滚青年，但是电影里面摇滚元素并不是特别多，期间出现的一些跟摇滚有关的片段，主要表现的也是摇滚的颓废。

而《小鸟》这歌，却太过于积极了。

说《小鸟》积极，可能有些人会反对。

瞧瞧这歌词。

“现实还是实实在在无法躲藏”

“身体没有力量，不想感到悲伤，只好装得放荡”

“我感觉不到倦意，却又无处可去，空虚把我扔在街上，像个病人逃避死亡”

这些歌词，听起来就很压抑，像是一个对未来毫无头绪的少年人，茫无目的地走在大街上，心中充满了迷茫。

但是这歌后面的歌词却一改迷茫，充满了激情。

“我再也不想麻木”

“再也不想任人摆布”

“再也不想在谎言中让生命虚度”

这歌好就好在这里，歌词跟旋律很契合，呈现的故事也是完整的，很好地讲述一个少年人从迷茫渐渐走出来的心路历程。

当下很多摇滚乐队，每天弄的那些玩意，主打的就是个颓废，越是离经叛道的，他们越要玩。越是主流痛斥的，他们越觉得有吸引力。

这就有点像说唱，要真实，要对抗，要反传统、反高雅。

每次想到八九十年代的中国摇滚，周彦就会联想到达达主义，那种无序的、短暂的、反叛一切的，都十分相似。

但如果把这段时间的中国摇滚定义为达达主义的一部分，那达达主义的拥护者们可能又会反对，大概在达达主义拥趸的眼中，这些摇滚不过是小孩子们玩的东西。

虽然很多摇滚乐手不愿意承认，但是他们之所以会否定汪锋的摇滚，其实也是因为汪锋的歌里面充斥了太多积极因素。

《小鸟》这歌可能还不够明显，而像《我爱你中国》这歌就很容易看出区别了。

很多人摇滚歌手认为，《我爱你中国》这种歌就媚上、不rea1、不遵从内心，是彻头彻底的伪摇滚。

《小鸟》、《我爱你中国》这类摇滚歌曲，跟当下流行的其他摇滚歌曲孰优孰劣，周彦不做评价，但是他认为，摇滚音乐人不应该容不下这类歌曲。

当一歌演奏结束，周彦的思绪也飞了回来，他由衷地为乐队的表演鼓起了掌。

“师兄，怎么样？”

汪锋迫切想要得到周彦的肯定。

龙隆跟赵沐阳也一样看着周彦，期待着他的点评。

周彦点点头，说道，“四个小节的主歌，两个小节的预副歌，四个小节的副歌，主歌用低音旋律铺垫，预副歌忽然提高音域，不停重复1和6两个音，副歌第一句旋律1116，也延续了预副歌，听起来副歌跟预副歌像是一个整体……整歌是g大调，副歌以g调的……”

没有给出任何定义，周彦只是从旋律走向和配器简单地剖析了这一《小鸟》，最后总结道，“很不错的一歌，歌词中前段的迷惘更彰显了后段中对自由的咱们与向往，好的作品能够让听众从中获得面对现实的勇气跟信心，这一点，你们做到了。”

汪锋没想到周彦会给出如此高的评价，在汪锋眼中，周彦像一座高山，只要周彦能够稍微给出一点正面的评价，就足以让他高兴。

龙隆他们也非常激动，周彦的认可，对他们来说非常重要。

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