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第18章 我电话没油了（第5页）
或者按照前世玩家的说法，就是必须有“魂味”。
如果用一个例子来理解这种一致性：
就好像阴间绿色夜视的滤镜、抖动的拍摄手法，杂乱无章的剪辑、伪纪录片化的叙事风格。
这种在喜剧电影中不可能出现、一看就会扣分的拍摄手法。
在很多恐怖电影里就显得恰到好处。
诞生了诸如《昆池岩》之类的热卖作品。
所谓“魂味”的来源，也正是来自于这种哲学和美学上的高度统一。
离散化的叙事、极弱的引导、超高的游戏难度、偏惊悚系掉san的画风、宏大浩瀚的咏叹调音乐。
玩家诞生在一个很多事情已经发生的末世。
独自踏上救世之旅。
种种元素组合在一起，就形成了玩家口中的“魂味”。
这些东西单拿出来任何一个，玩家都会感觉不合理。
感觉制作人根本就不想让玩家打通这款游戏。
玩家只会大骂制作人神经病，然后申请退款。
但当所有东西组合在一起之后。
这些元素综合在一起发生某种神奇的化学反应。
一切都变得合理起来。
玩家会感觉这样的游戏，似乎就应该这样制作，并逐渐代入其中。
用心去感受其中的每一个细节。
画面就是实现魂味的重要组成部分。
为了解决画面问题。
陈歌在动画部门公开征集原画，临时调来了一个擅长油画的西幻史诗风格画师，和郁彦生一起组成双主美。
同时利用ai工具，生成大量的原画。
陈歌从中挑选适合的画面，交给郁彦生学习。
郁彦生的学习能力确实很强。
他只用了大概一周时间，就掌握了《恶魔之魂》所需要的绘画风格。
ai工具在处理这种事情上，就显得十分方便。
陈歌从ai跑出的一大堆图片中，与自己脑海中想要的图片进行对比，挑选出合适的交给郁彦生。
这个工作本该交给概念设计师来做。
策划的文字需求，通常很难直接被美术画师理解。
可能会出现你说偏门楼子，我听成了胯骨肘子。
理解与需求完全跑偏的情况。
这时候就需要概念设计师出手，先将策划的需求画出草图，拿着去跟两边沟通。
有了ai工具之后。
陈歌完全可以省去这一环，手动挑选出合适的原画，直接跟郁彦生沟通。
解决了画风的问题。
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