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第一百九十三章 造梦师（第1页）

荣格曾经说过：梦是一段不由自主的心理活动，它拥有的意识正好用于我们清醒时的再复刻。

阿不思并不认为这种说法是对的，因为他认为梦是自由的，只有在梦里我们才能完全进入属于我们自己的世界，可以在最深的海洋中遨游，或者是在云端翱翔。

弗洛伊德认为梦中还有残存的意识，让我们清醒时压抑的情感、让自己矛盾的、被遗忘的记忆都展现出来。

梦就像是一个剧场，做梦者即是舞台，又是演员、音响师、导演、剧作家、观众，然而荣格并不认为每个梦都有压抑的情感和欲望，来满足弗洛伊德所说的非理性的冲动，并不是当本我与超我相矛盾才有的。

比如某个人想做百万富翁，但他不会每个晚上都做同样的梦。又比如一个人小时候有很多自卑的经历，长大后取得了事业上的成功，平时他是个很自信的人，但是有时候他会在一些场合“闪回”过去的自己很自卑的记忆。但是现实中成功的自己与记忆中自卑的自己存在矛盾，他不觉得自卑的记忆是真实的，潜意识就将那段记忆压抑了起来。

这种“冰冻的记忆”也会成为梦的材料，俊男美女不会像梦中那样热情主动，反而露出嘲笑或者讥讽的表情。这种记忆有时是深刻的，比梦中与你翻云覆雨的人还要清晰，而正是这种“情结”推动了潜意识运行。在潜意识中储藏的记忆比我们以为的还要多，这正是冥想盆的原理，它看起来就像是将某一个场景重现了。

有神经症的人幻想出来的画面非常逼真，正常人做梦的时候，如果遇到了某种情况会很快意识到这是梦，意识到自己在做梦了，梦就不能按照剧本走了，要么自己容易忽然醒过来，要么自己控制梦的时间不长了。

可是神经症患者的梦逼真到他自己也分不出来，也就不存在忽然醒来的情况，他是清醒着做梦，梦在这里一直是主导的，做梦的人反而成了被控制的一方。

乔治安娜感觉到不愉快是当她成为众人的焦点，虽然这个场景有附和逻辑的解释，但梦残存的意识中有“审查者”这个角色，当它发现了异常，就会启动防御机制，只有当梦足够逼真的时候才会骗过它。

也就是说这个梦失真了，她刚才还想起了尼克勒梅制作的水晶球，以及水晶球中的场面，而那些面露讥笑的女性则随时可以攻击她。

在梦里不会死的，就算我们梦到从高处坠落，往往会从“噩梦”中惊醒，同样被一群人攻击也会选择清醒，只是目前这个力量还没有大到足够她摆脱，她还是被困在里面。

处于威胁中的人会梦到圆圈，她低头看着那枚火欧泊戒指，它不仅是圆形的，而且她还相信它会给自己力量。

“情结”往往是自我矛盾产生的，比如我们白天看到俊男美女出现反应，而道德认为这是不正确的，于是压抑了这种情感，或者快速回避、置换、遗忘，以至于产生了自责和讨厌自己的情绪，不过他自己是察觉不到，因为他无法去正视这个想法，从而也构成了“情结”。

到了晚上就会有梦来进行代偿，人们会在梦中看到自己的阴影，可这时梦里的自己会变得不那么墨守陈规，去实现没有实现的想法。就像是爱吃甜食的小孩，他知道吃甜食会造成蛀牙，不过在梦里他可以随便吃，来满足现实中不能被满足的、被压抑的欲望。

厄里斯魔镜照的就是这些，它创造的“梦”非常逼真，让站在镜子前面的人分不清，以至于做起了“清醒梦”，最终镜子产生的幻像形成了主导，让做梦的人反而被它控制住了。

她觉得自己快抓住重点了，可是她对面的沙发上却坐下来一个人，有点类似心理医生和患者。

“一个人？”马尔福问。

“这不明摆着么？”乔治安娜说。

“怎么不和其他人一起玩？”马尔福明知故问般问。

她咬牙切齿得盯着他。

“你知不知道刚才那对母女是谁？”马尔福问。

“我不想知道。”她木然得说“知道得太多，会阻碍我感受快乐。”

马尔福脸上志得意满的笑容快挂不住了。

“她们是能给我添不痛快，但我可不会‘因小失大。”

“你听过朱塞平娜·格拉西尼唱的歌剧《凯撒在埃及》吗？”马尔福怪异得笑着。

她看着那张五十多岁还依旧英俊的脸蛋儿，盘算着揍哪个地方能尽量减少对“美观”的破坏力。

“我忠诚的心，永远服从你的命令，你若不怀疑我，我愿做你的新娘，但你目光平静，我能要求你的爱吗？”马尔福用咏叹调一样的口吻说道“她扮演的角色是克里奥佩特拉，而她这句唱词是对凯撒唱的。”

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