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在最终确定黑魔法生物收容对策前,维泽特本来打算和卢娜再沟通一番,梳理一些细节,方便更好地统一想法。
不过卢娜一句“听上去像是放风筝或者钓鱼”,很轻松地让维泽特理解背后的含义,以最高效的方式完成思路对接。
维泽特设计仪式魔法阵的思路,就是利用类似“吸引”的方式,将寄生的黑魔法生物剥离出来。
卢娜所说的这句话,首先点出这一核心思路,表明她完全理解维泽特的思路。
不仅如此,这个“放风筝”的形容,还巧妙地把维泽特观察研究“血腥玛丽”的种种发现,都给串联到一起。
……
那些处于寄生状态的黑魔法生物,如同“风筝”。
由以赛亚会释放的“血腥玛丽”,如同可以回收吞噬黑魔法生物的“线轮”——它与寄生宿主的黑魔法生物同源,是回收吞噬的关键。
维泽特设计的仪式魔法阵,如同控制风筝的“风”,它能让“风筝(黑魔法生物)”升空,也就是从宿主身上剥离出来,并且起到限制作用。
以赛亚会的人刻意隐藏“血腥玛丽”的时候,寄生的黑魔法生物如同断了线的风筝,看似无主,实则仍被无形的线轮暗中牵引。
一旦以赛亚会释放“血腥玛丽(线轮)”,无论仪式魔法阵(风)如何限制黑魔法生物(风筝),它仍会被“血腥玛丽(线轮)”回收吞噬。
这正是“血腥玛丽”现身巴黎大区时,所有生效的仪式魔法阵同时停滞、无法继续剥离黑魔法生物的原因。
以赛亚会对“血腥玛丽”的操控,也可以用这个形容来理解:
他们就像是“放风筝的人”,回收“风筝”需要像“转动线轮”那般下达命令,因此存在滞后性。
……
“黑魔法生物容器”的设计基础源于魂器的制作方法,目的是营造适合黑魔法生物的环境。
目前主要有两种制作方法:
其一是加入宿主身体的某个部分,模拟黑魔法生物脱离宿主前的环境。
其二是加入源于黑魔法生物的材料,营造和黑魔法生物同源的环境。
安妮·萨鲁汇报“黑魔法生物容器”破碎、内部黑魔法生物被吞噬的情报后,维泽特结合自身对魂器的了解,萌生这样一个猜想:
以魂器为设计基础的“黑魔法生物容器”,外部结构理应极其坚固,其破碎绝对不会是意外;
很可能是内部的黑魔法生物(风筝)受到“血腥玛丽(线轮)”的强力回收牵引,从内部冲破束缚,从而破坏了“黑魔法生物容器”;
这与消灭魂器吊坠盒的原理类似:魂器吊坠盒外部坚不可摧,维泽特通过蛇佬腔将其打开后,才得以从内部摧毁其中的灵魂碎片。
安妮·萨鲁携带的“黑魔法生物容器”采用第一种制作方法,也就是加入宿主身体的某个部分;
她携带的“黑魔法生物容器”的破碎表明,这种制作方法存在弊端——容器会继承宿主身体的不稳定性,黑魔法生物存在被外力剥离的风险。
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