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第六十七章玉竹姐的猜测（第2页）

万一是个普通人，那肯定得不到有用的信息。

不过总得试试，不是吗？

“查什么？”邵玉竹疑惑地问。

“查一个叫方茂的人。”方明湘把佩件拿下来，递到邵玉竹的手里。“这是我爸从小挂在脖子上的，上面我看到有方茂两个字，我怀疑这是我们祖上某个人的名字”

父亲的身世，玉竹姐早知道了，也知道自己关心这个。

自己一个人查太辛苦，玉竹姐在图书馆工作，应该能帮上忙。

如果多叫几个人帮忙，希望就更加大了。

“在哪里？”邵玉竹接过玉老鼠，翻来覆去地看了一遍，没发现上面有字。

“在两只眼睛里。”方明湘突然想到字这么她未必看得清，又问：“字很家里有放大镜吗？”

“我有我有。”小小兴奋地从方明湘的怀里跳下来，跑进屋里去拿了。

“她现在在集邮，所以有一把放大镜。”邵玉竹望着女儿背景，笑着回答。

过年回娘家的时候，弟弟送了一本集邮册给女儿，还有一些邮票和集邮工具，包括放大镜和镊子什么的，女儿宝贝得要命，藏在抽屉不给别人碰一下。

没想到明湘一说要放大镜，她就马上去拿了。

“香香阿姨，给”小小把放大镜拿过来，得意地交给方明湘，再次爬上她的膝盖。

“谢谢小小。”方明湘抱住她亲了一下，再把放大镜递给玉竹姐。

小姑娘的示威地向妈妈望了一眼，似乎母女俩闹了矛盾。

方明湘没有问为什么，只是望着邵玉竹。

邵玉竹接过来仔细看了看，发现确实有方茂两个字。

“从字体上看，像是民国早期的风格，难道方茂是那时候的人物？”她用放大镜看了几遍之后，自言自语道。

她学的是历史，对中国近代史了解得最深刻，大学时，花很长时间研究过相关的文献。

有人说，汉字字体设计最辉煌的时间段是20世纪2040年代，那个阶段因为表现内容和变化最丰富多彩，被称为中国字体艺术的“文艺复兴”时期。

民国年间的字体设计艺术，在图书装帧设计中有着显着表现，并在书刊封面、报纸刊头、宣传标语、店铺招牌、商品广告等传播媒介中发扬光大，展现出民国早期独特的艺术风格和时代特征。

“是吗？”方明湘没想到玉竹姐这么专业，光凭这两个字，就能有这样的判断，喜出望外。

如果时间段没有弄错，那自己先前的猜测，恐怕有了个明确的答案。

因为父亲出生于解放前一两年，也就是说，如果爷爷在正常年纪生下父亲，那他应该是二十世纪，二十年代前后出生的。

照这样判断，那这只老鼠挂件，很有可能是太爷爷请人雕刻的，准备送给即将出生的儿子，那么方茂这两个字，极有可能是太爷爷给爷爷取的名字。

方明湘越想越激动，仿佛已经猜到了事情的真相。

“这只是我的猜测，未必准确。”邵玉竹见方明湘双眼放光，有些迟疑。“万一是民国后期雕刻的呢？毕竟后面的字体变化也不大”

就她了解，民国后期，因为战乱，字体的变化基本上沿袭了初期的风格，没有太大的变化。

“如果这样，那就更简单了，它是爷爷请人雕刻后，准备送给父亲的。”方明湘一字一顿地回答。“也就是说，我爸的原名叫方茂。”

想到这个可能，她的双眼不受控制地起了一层薄雾。

深深地吸了一口气，把流泪的冲动憋回去。

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