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穆肯·佐尔格读完《逃出绝命镇》,当即意识到了这个剧本的珍贵性。
有的时候,一部电影好不好,试映的时候可能都看不出来。
但是,一个剧本好不好,对于电影创作者来说,几乎是不会有太多争议的事情,一看就知道了。
如果陆严河是拿了一个更艺术、更有深度的剧本,比如《大红灯笼高高挂》这样的本子,穆肯·佐尔格肯定不感兴趣。
或者说,陆严河拿出《沉默的羔羊》这样的经典惊悚片,穆肯·佐尔格也未必会觉得适合自己。
但是,陆严河拿出来的是《逃出绝命镇》,本身就是一个非常好看的、吸引人的惊悚故事,那种被催眠控制为奴的精神恐怖式故事,是跟穆肯·佐尔格过去恐怖美学一脉相承的。
从《迷雾》这部电影其实就可以看出来,穆肯·佐尔格其实喜欢在现代背景之下的一点超自然、超现实的故事。简单来说,就是去打破人们日常生活的表象,把主角放到一个极端的、惊悚的环境里,去产生生理和心理上的恐惧。
在这个基础上,《逃出绝命镇》还有一个天然的好选题——黑人为奴。
如果说《迷雾》的亚裔复仇主题是一开始并没有、到后面D19根据市场反馈慢慢归拢起来的一个主题方向,那《逃出绝命镇》的主题,就是直接从文本就昭然若揭、几乎没有做任何的掩饰的直白。
穆肯·佐尔格心想,也就是他自己不是黑人。如果他是黑人的话,这个电影恐怕从立项之初就要成为一些极端份子的眼中钉了。
他对陆严河说:“这个剧本,是你专门为我写的吗?”
陆严河笑着问:“你喜欢吗?”
“开什么玩笑,这个剧本太令人吃惊了!”穆肯说,“你怎么会写出这样一个故事?这简直——”
简直就是它明明不是一个艺术电影,但光是靠着这个主题,就势必要成为一个议题性的电影文本,从而靠着巨大的讨论度,保送颁奖季。
不是只有艺术电影才有艺术价值,艺术价值里,还有一个维度,叫做社会性。
当初《逃出绝命镇》以这样一个完全商业性的、感官式的惊悚风格,在票房大爆的同时,闯入颁奖季,就是靠着它掀起的社会性大讨论。
它具有的意义,超过了一个普通的惊悚片原本蕴含的意义。
在很多人都在说黑人早已经平等了很多年、为什么还总是以被歧视者自居的社会背景下,一针见血地戳出了部分白人群体的虚伪,以及黑人群体内心无法驱散的恐惧。
一日为奴,世代阴影。
穆肯·佐尔格问:“这个剧本,你真的愿意交给我来拍?”
“是的。”陆严河点头,“不过,我希望我的电影公司能够参与影片的制作。”
穆肯一听,顿时皱起了眉头。
“我不是想要干涉你的创作。”陆严河马上解释,“我只是希望能通过这个项目,来学习一下,你知道,我有一家电影公司,以后我自己的剧本,有几个我想要自己来拍,但我并不了解这边的拍摄环境,如果有一个机会让公司的人真正参与到一个项目的制作,对我们来说,意义很大。”
穆肯·佐尔格:“我很喜欢这个剧本,但是,如果要跟你一起来制作这部电影的话,我需要跟我的制片人商量一下。”
“没有问题。”陆严河点头,“理解。”
“陆,这是我拍摄《逃出绝命镇》的前提条件吗?”穆肯·佐尔格问。
陆严河点头。
“《红眼航班》《源代码》这些电影,我都提出了一样的条件。”他说,“我并不打算要争夺你们对电影的主导权,但我也不想只是单纯地提供一个剧本,穆肯,我并不只打算做一个好莱坞的点缀。”
穆肯·佐尔格有些惊讶地看着陆严河。
这些年,因为他妻子是华如真的关系,他算是欧美导演里,跟中国演员接触最多的之一了。
近些年来,随着中国自己市场的不断扩大,中国演员的“出海热”逐渐消退。
像陆严河这种反其道而行之的当红演员,是极少数。
但是,穆肯·佐尔格也只是觉得,陆严河只是想要扩宽自己的演艺之路而已。
他之前没有想过,陆严河对好莱坞竟然有这么大的野望——
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