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第213节（第3页）

这里需要说明的是，根据地域的不同，瓷土也分很多种的，不同的瓷土，烧制出来的坯胎胎质、颜色并不一样。

因此，瓷土的选择很重要，尽量选择待修复器物所使用的瓷土来制作坯胎，以保证烧制出来的瓷片的胎质和颜色与原器物一致。

这件清代雍正年间的仿成化斗彩团凤纹高足杯，属于官窑作品，也就是出产于西江省景市官窑。

据清代督陶官唐英在《陶冶图说》中所述，色纯质细的瓷土，是来自于徽州祁门县，西江省饶州府属内的高岭、玉红、箭滩等数种瓷土在当时只能做粗器或者“参和”祁门来的瓷泥进行制造。

因此，向南很容易就可以挑选出合适的瓷土，来制作高足杯残缺部位的瓷土坯胎。

还有一个关键点，那就是，制作出来的瓷土坯胎，可以略比高足杯残缺部位大一点，厚一点，即便烧制出来的瓷片大了厚了，那也可以磨掉一些。

但如果做小了，那就没得补了。

坯胎做好之后，向南便将它放进修复室角落里的一个八角形的小型电窑炉里，插好电源，设置好温度，便摁下了启动键。

这种小型电窑炉，是城市里很多陶艺馆的标配，价格也不贵，几千块钱。

自从决定开设文物修复工作室之后，向南便在网上订购了一台，这样一来，陶补、瓷补所需的陶片和瓷片，都可以自己烧制了。

方便得很。

坯胎的烧制需要一段时间，向南也没坐在那儿干等着，顺手拿起另一件前些天没修复完的古陶瓷，继续低头忙活了起来。

向南在忙，另一边的康正勇也在忙。

在调色、试色，试色、调色中反反复复了无数次之后，康正勇总算是调制出了和《山水》立轴图底色相接近，但又略略有些浅的颜色，正式开始了全色工作。

这只是第一步，实际上，每一个残损之处的底色，由于年深日久等各方面原因，实际上并不完全一致。

因此，康正勇还要一遍一遍加深颜色或减淡颜色，之前调制出来的，只能算是基准色而已。

两个人在同一间修复室里，各自安静地忙碌着，一直忙到太阳西斜，康正勇忽然长舒了一口气。

向南听到响动，转过头来看了他一眼，笑着问道：

“怎么？全色完成了？”

“花了两天时间，总算完成了。”

康正勇点了点头，有些忐忑地说道，

“老师，您帮我看看？”

两天时间完成全色，说长不长，说短也不短。

这还是因为这幅古画残损之处并不多，如果再残缺得厉害一些，花上一两个星期的时间来全色，也不过分。

“好，我来看看。”

向南放下手中的工作，拿起一旁的毛巾擦了擦手，这才站了起来，来到了这幅古画的面前，仔细地察看了起来。

看到向南左看看，右看看，还站在椅子上从画面的上方往下看，康正勇一脸紧张。

这一次全色，他可以说是投入了十二分的热情，调色试色也是最多的一次，自我感觉十分良好。

只是，老师向南自身的水平太高，自己跟他完全不在一个档次之上。

他所感觉的良好，在老师的眼里，会不会破绽百出？

要是达不到老师所说的“至少三面光”的要求，那岂不是辜负了老师的厚望？

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