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接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。
宋代书画家米芾曾说:“笔不可意者,如朽竹篙舟、曲箸哺物。”
这说明毛笔的优劣,于接笔的效果是不可忽视的因素。
其次,是揣摩作者的墨法。
明代时,朱耷喜欢用淡墨,徐渭擅长在墨中加入胶水,故其水晕墨章别有情趣。
清代初期之时,程邃晚年爱用极干墨,蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水,而黄宾虹则喜欢用宿墨。
对于接笔的修复师来说,这一点不能不事先去了解清楚。
接笔的关键是掌握笔墨的准确性。
不仅笔法逼真,风格雷同,其墨色也要与原作相同或相似。
作为接笔者,决不能草率涂抹,按自己的手法随意处置,标新立异,破坏原件风格的统一。
这些繁琐而又复杂的要求,都是针对一般接笔者而言的。
对于向南来说,这一切就要简单得多了。
因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色,还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。
博物馆里并没有准备旧墨,因此向南只能自己调制,他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中,冲淡亮度,使其发旧。
然后才取来一只干净的狼毫笔,轻蘸墨汁,开始在画面缺损之处开始勾勒。
《双喜图》采用的绘画技法,大部分是双钩填彩法,因此,向南在接笔之时,也使用这种技法,先将缺损画面勾勒完整,然后再填充色彩。
向南右眼之中,崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大,而他自己则手持着毛笔,不断地模仿着崔白是如何运笔的,甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。
随着时间一点一点地过去,墙面之上,《双喜图》缺损的部位,也是一点点变得完整了起来。
一直到快下班时,向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。
古书画经过全色接笔之后,一般要到等到画面干透,才可以下墙,揭启画芯背面的封纸。
此刻已经到了下班时间,向南毕竟不是这里的员工,不可能一个人留在书画修复室里,因此也就没再等下去。
他将修复室收拾干净之后,便离开了博物馆。
等到明天中午时,《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。
第102章嫉妒不起来
“糟糕,都八点了。”
由于前一天给《双喜图》全色接笔,耗费了大量的精力,第二天向南起得稍稍晚了些,他心里暗自懊恼,恐怕要迟到了。
他用了三分钟时间,穿衣、洗漱,然后出门,顺便在路上的包子铺里,买了几个包子和一杯豆浆,一边吃一边朝博物馆赶去。
过了一夜,上到纸墙上的《双喜图》画芯,早已经干透了,他只需要将画芯揭启封纸,再托上覆背纸,最后再装裱起来,所有的修复工序就全部完成了。
向南喝完最后一口豆浆时,一只脚已经踩进了文保中心的大门,大老远就听见楼上的书画修复中心里,不时地传来一两声尖叫声。
“修复中心不是应该保持安静的吗?这都快要上班了,怎么还一惊一乍的?”
向南眉头微皱,抽出一张纸巾来擦了擦嘴角,然后随手扔进一旁的垃圾桶里。
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